当下，国内电影和剧集市场面临较大压力。如果创作者还要不断给自己加绑，不断给作品设阻，不断让消费内容僵化，只会劝退更多潜在的观众。

　　该片上映之初，我就第一时间去电影院支持过票房，还分析了一下它票房失利的原因，详情可点击《这两部罪案电影，为什么票房过千万都难？》

　　片中大胆袒露了故事发生背景，出现了江岸区保成路、南湖派出所、鄂A车牌等元素，还明显使用了武汉方言。

　　我国第一部犯罪到目前为止尚无定论，早在1987年播出的《便衣警察》中，就使用了南州市这样一个虚构的地名。

　　2017年开播的现象级反腐剧《人民的名义》在汉东省京州市，2023年大火出圈的反黑刑侦剧《狂飙》则虚构出一个京海市。

　　《沉默的线年）故事发生地为江潭市；《破冰行动》（2019年）除东山市是虚构地名外，其他如广州、中山、佛山、珠海、香港、澳门等取景地均为真实地名。

　　2021年开播的《扫黑・决不放弃》以全国开展扫黑除恶专项斗争为背景，故事发生地设置在中江省奎州市。

　　陈思诚监制的东南亚犯罪系列电影，如《误杀》《误杀2》《消失的她》等，均将故事发生背景移植到东南亚各国。

　　2023年的《涉过愤怒的海》《河边的错误》《孤注一掷》等片甚至直接模糊掉故事主要发生地的地名，只在剧情需要的地方嫁接真实的地名，如日本、江南、缅甸地区等。

　　如上三点，确实为相关犯罪题材影视作品提供了票房与口碑保障，但以小窥大，不得不说，国产犯罪片不适用真实地名，似乎已经成为一种司空见惯的潜规则。

　　当然，这种创作趋势的初衷，是为了避免地域争议，也为创作者在情节设计、人物塑造方面提供了更加广阔的空间。

　　防止地域歧视可以理解，毕竟在2011年上映的爱情片《失恋三十三天》里，有一句黄小仙儿，恁个鳖孙的台词就惹恼了河南观众，指责剧组抹黑河南人。

　　甚至2017年，演员郭冬临在北京春晚爆笑小品《取钱》中因为说了句十个河南九个骗，被无数人狂喷谩骂。还被人起诉向每个河南人赔偿一块钱。

　　偏向轻松基调的喜剧和爱情文艺作品如此，带上违法犯罪、社会阴暗面的犯罪剧片更是会遭到观众的严格审视。

　　创作者和监管者们大概担心，一旦犯罪剧片的故事发生背景和真实地区联系起来，很容易对该地区造成片面的刻板歧视，严重一点的可能会影响当地旅游产业的发展。

　　而一旦因为这样的歧视争议陷入舆论风波，造成所谓负面影响，还会增加审查风险，导致作品不停修改，造成不必要的制作损失。

　　还有一些地区可能存在一些特殊情况和敏感点，一旦在犯罪背景下使用真实地名，可能会不经意间触碰这些敏感点，不利于社会和谐。

　　如果仅是因为影视作品的犯罪外衣会和城市形象挂钩，才总是想要虚构一个地理位置，而不是基于情节本身所需，难免会使创作陷入被动。

　　最终，这样的左右逢源和既要又要，只会使影视作品中的地理位置变成了一个名不正言不顺的尴尬存在。

　　虚构当然也给了创作者更多的自由度，可以根据剧情需要灵活设置场景、构建人物关系，不受真实的地理环境和社会背景的限制。

　　如果为了害怕外部和内部风险而刻意阉割地域性，那不如大家都把故事背景设定在外星球，如此一来便不存在任何风险。

　　文化的联系是广泛而密切的。我们总能在自己熟悉的地名中找到文化亲近感，从而对某部作品产生好奇和冲动。

　　说来好笑，江州市、滨海市等地名似乎成了国产犯罪剧片中常见的地名，但只存在于中国电影银幕之内，存在于观众的社会想象之中。